这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由一谈凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位联系东谈主士王人脱不了联系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名照旧有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一开动就猜错的标的。

电影是作歹为题材，剧情亦然以悬疑为推动，但相通不是公共以为的那种悬疑推理，便是警方造访案件寻找印迹，且有的要津印迹的发现，有几许的有时性。

影片确实想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时刻不同处所的案件：

★十字街头交通致死叛逃案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵连出一两件违规之事，打单、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，便是一系列社会案件（包含了违规与作歹）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也便是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，王人有各自的诱因，且相配具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一谈，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生磋磨的、这个“无形之网”的每一根“线”，王人是情面世故。

案件的发展，王人是源于心计关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的心计误区。

这使得案件最终呈现出来的花式，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔教养单独开课分析了。

省略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小警员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最初，但案件涌现无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算诟谇常典型的普法电影了吧，咱们简便张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，王人是违规事件。

★张海宇演出的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在不测中，染上了毒，导致环堵萧然，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友请托的一宗买凶杀东谈主的“生意”，方针是名媛关秀英。

这是“毒”，违规。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的配偶，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福竣工。无奈郑卫染上了赌博的恶习，配偶关系急转直下，在离散的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死退回主，然后叛逃，这一切被关秀英偶遇，以此为挟制。

这是“赌”，违规。

★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意想也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而打单。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得便是徐刚。

这是“黄”，违规。

可见，三起案件的诱因，王人诟谇常典型的违规事件，最终导致关秀英死亡，而上述三方势力，王人有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线印迹。

★关秀英为什么要去打单，一次有见地性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事叛逃，她王人将对方的字据紧紧攥在手中，去提真金不怕火富贵的金额，一切见地照旧在于要回孩子的抚育权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，老牛舐犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然违规。

★另外一个支线，便是涂松岩演出的李海。开头我在复盘剧情的时间，一开动不太领悟这个扮装存在的酷爱，因为他十足游离于上述三方势力。其后才反馈过来，这个扮装其实是抑止口，勾搭了故事的发展。

警方在造访关秀英死亡现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主便是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者王人露出，跟着故事的发展，蓝本李海一直可贵肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄坚强仳离公约，他是带着示爱心上东谈主的见地，来到这里，却眼见案件发生的经过（这便是我说的“适值性”）。

在要津证词上，这位作念了伪证，照旧违规。

至此，电影举座的故事，梗概明了，而在终末阶段，还有一次要津回转，找出了关秀英之死，确实的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装弥远，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致犬牙相制。克己在于电影叙事还诟谇常昭着，不至于找不到端倪。

进一步来说，电影中几位主要扮装，王人不是白净的。在要津节点上，他们王人是加害者，但同期亦然被害者。他们王人是了由于心计的维系，才铤而走险走向作歹，最终形成悲催。

这些群像化的扮装中，不管何种阶级，王人有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是缔造在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，缔造在财富上的雇佣关系，通盘一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的悠扬不定。

正因安全感的欠缺，他们通盘东谈主能“收拢”的，就仅剩心计关系了，这是督察他们走下去的要津。说白了，我所作念的一切，王人是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱抑止法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，王人是违规事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场面。

但恰正是他们王人莫得“安全感”，能收拢惟一的“稻草”便是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的走动交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类现实题材的作歹电影，与传统悬疑片的离别，便是在于对案件自身的离别方式。

举个例子，那便是吴宇森《英杰实践》与林岭东《龙虎风浪》的离别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统作歹悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主若是因为两方面的启事，一是赋予扮装酷爱，代表正义或粗暴的对比彰着，侦查鬼计多端，监犯调皮布局，二者形成对冲；二是具体笔直段上，驻守营造推导作歹的历程的，用裁剪眷注氛衬托，作歹是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而现实类作歹电影则相比实在，作歹即是作歹，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大作歹动机的脱力之感，便是浸染在现实中冰冷与狠毒，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事范围之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往日港片里，便是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样作歹事件王人莫得正面展示，而是在意寥落了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。